Revisión de ‘Special Ops: Lioness’: Zoe Saldana es ruidosa y silenciosa

La «política» del catálogo de televisión del escritor y productor Taylor Sheridan – «Yellowstone», «1883», «Alcalde de Kingstown», «1923» y «Tulsa King» – se discute ampliamente y no siempre es relevante para la serie en sí. Para algo de interés artístico más inmediato, ¿qué tal la fascinación de los espectáculos con la muerte violenta de mujeres?

La cantidad de hombres que mueren en Sheridan Westerns, Neo-Westerns, Midwestern Blacks y, con el estreno del domingo de «Special Ops: Lioness» en Paramount+, dramas terroristas es mucho mayor, pero tienden a morir de la manera anónima habitual, disparando balas. La muerte de la mujer es más barroca y más elaborada. Una turista es degollada por un leopardo y cae de un árbol como una fruta demasiado madura; una monja es asfixiada en su cama, con la boca llena de pañuelos y la cara marcada (ambos «1923»). Una novia taburete es brutalmente estrangulada («Tulsa King»). Toda la temporada de «1883» es en efecto un flashback enmarcado por la muerte atroz de su heroína, atravesada por una flecha.

Este enfoque en la muerte de las mujeres no parece particularmente siniestro o sexualizado; su importancia es como motivo. Está en la trama de los programas, donde las madres muertas son tanto un accesorio para los personajes como los sombreros de vaquero y la mujer en el centro de «1883» narra «1923» desde más allá de la tumba. Su función es reforzar un tema central del trabajo de Sheridan: la carga clásica del deber masculino, una parte esencial de la cual es la protección de las mujeres, aunque Sheridan, a quien le gusta cubrir sus apuestas culturales, retrata a las mujeres como feroces y capaces por derecho propio.

Y esa es una de las razones principales del carácter distintivo de los espectáculos. El melodrama y el sentimentalismo sobrecalentados y una apelación astuta y presumiblemente negable a los valores conservadores y libertarios son los elementos obvios de todo el asunto, pero extraen su sabor particular de una tensión inquietantemente literaria y morbosamente romántica del kitsch neo-victoriano.

(Las lealtades literarias y de otro tipo de Sheridan en la escritura —a Hemingway y John Ford en los westerns, a la tragedia griega en «Alcalde de Kingstown»— son inconfundibles. El más agradable de sus programas es el menos pretencioso y solo dramático: el vehículo de Sylvester Stallone «Tulsa King», que se beneficia de la participación del veterano de «Los Soprano» Terence Winter como showrunner de Sheridan).

«Special Ops: Lioness» se diferencia de otros programas de Sheridan en varios aspectos importantes. Este es un espectáculo de campo de batalla, con agentes de la CIA e infantes de marina realizando operaciones antiterroristas en el Medio Oriente. Y todo gira en torno a las mujeres: sus protagonistas principales son una agente de la CIA interpretada por Zoe Saldana; un infante de marina, reclutado para una misión encubierta, interpretado por Laysla De Oliveira; y un líder de equipo entusiasta de la Marina interpretado por Jill Wagner.

Paramount+ solo proporcionó un episodio para revisión, por lo que los juicios en este punto son tentativos, si no redundantes. Pero el Sheridanness del espectáculo es evidente. Nótese, por ejemplo, que las tres mujeres centrales que encarnan los valores de resistencia y capacidad violenta fetichizados por Sheridan llevan los nombres unisex de Joe, Cruz y Bobby.

Más notable es la premisa del programa, al menos como aparece en el primer episodio, escrito por Sheridan y dirigido por John Hillcoat. Las mujeres, aunque retratadas como totalmente calificadas para el combate (en algunos casos con detalles punitivos), no tienen la tarea de atacar directamente a los terroristas. Su misión es obtener acceso al hacerse amigo de las mujeres en la vida de los terroristas, para ejecutar una trampa de miel modificada. Puede ver cómo esto les brindará muchas oportunidades para participar en alguna acción brutal, y tal vez todo sea un punto de partida satírico que eventualmente será anulado. Pero en el primer episodio, la configuración retrógrada se presenta completamente al pie de la letra.

(La operación llevada a cabo por el personaje de Saldana toma su nombre de Team Lioness, un programa del mundo real más utilitario en el que se agregaron mujeres soldados a los equipos de combate en parte debido a las prohibiciones religiosas contra los hombres que tocan o cachean a las mujeres).

Lo que se puede decir sobre «Special Ops» desde sus primeros 42 minutos es que se parece mucho a otros thrillers antiterroristas, con un golpe visceral en su acción y una sensación pegajosa de backlot cada vez que se acerca a sus escenarios de Medio Oriente. Saldana muestra un magnetismo estoico, como es habitual, como supervisora ​​de la operación, que va y viene entre el campo y las reuniones en Washington con sus jefes, uno de los cuales es interpretado por Nicole Kidman. (Morgan Freeman aparecería más tarde como Secretario de Estado). Otros artistas luchan por agregar mucho a su stock de personajes, personajes neo-«Dirty Dozen». Una de las pocas cosas que sabemos sobre Cruz de De Oliveira: su madre está muerta.

Hay un momento en el estreno de «Special Ops», solo una reacción fugaz, que toca directamente el mito de los programas de Sheridan. Cuando una misión sale mal, Joe de Saldana ordena un ataque con misiles que mata a su propio agente encubierto. Informada más tarde, explica que lo hizo por «la santidad de nuestra operación». Pero después de ver la mirada en el rostro de Joe mientras escuchaba a la mujer gritar cuando fue atacada por un grupo de hombres árabes enojados, sabemos que ella tenía una santidad diferente en mente. A veces, el primer imperativo cuando se trata de la seguridad de las mujeres es evitar un destino peor que la muerte.